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8月11日下午,周浩导演如约在丝博馆“映实”导演大师班讲座开讲。前一日,运河映像已安排观看了周浩导演《高三》《棉花》《差馆》三部影片,周浩导演曾凭仗《棉花》和《大同》两部著作连任台湾电影金马奖最佳纪录片奖。在两个多小时的映后交流中,导演与现场观众共享了自己多年来纪录片发明、拍照的考虑和感悟。

纪录片会绵柔一点,回味一点。

周浩导演在拍照纪录片之前,曾长时刻在媒体供职,这种新闻范畴的作业阅历和习气——采访办法、体裁挑选等在他的纪录片著作中也都有所表现。比如《棉花》就很像一部“深度新闻报导”,而像《厚街》《龙哥》等著作的选题头绪开端源自于新闻报导。在有了完好的文字或拍照报导后,周浩导演依然挑选发明一个同类体裁的纪录片。

(在做新闻的时分)假如你拍到一张相片,你觉得现已能够交差了,是一种“十分粗犷”的做法,但我并不以为纪录片就不 粗犷了。新闻有十分强的目的性,这种强的目的性导致我觉得纪录片会好一点。但其实做完纪录片,你会发现,本质上如同也并没有太大差异。
可是比较而言,新闻会更快、更易碎,纪录片能够给他人带来的东西或许会略微 绵柔一点、 回味一点。这些办法并没有说谁高谁低,仅仅它的特点不相同。

拍照纪录片便是我的日子办法

导演著作的体裁十分广泛,触及打工者、毒贩、春运、高考等,在拍照选题上相同也跟自己受过的教育和作业阅历有关。

所谓的 片如其人,你有什么样的阅历就决议了你的片子是什么样的形状。或许本质上是由于我做过十多年的 记者,会天性的对一些社会当下的人有爱好,或许是命运好吧,就找到这么一份作业。这份作业对我来说,它 是日子和作业,实际上它的鸿沟并不是那么明晰。我觉得这便是我的一种日子办法。

人类一考虑,天主就发笑

新疆是我国最大的棉花出产区域,有大面积的手摘棉,每年需求许多的劳动力,当年在新疆这是政治工程,到了摘棉花的时分,一切的机关校园都会去支农,也有甘肃、四川、河南等地的劳动力输出曩昔。拍照《棉花》,最早是看见了这样相关的新闻报导,导演的视点挑选了河南,由于河南的劳动力是成建制的曩昔的,当地上的劳动局会安排当地的农人去摘棉花。摘棉花不需求太多的技能,只需勤快不怕累,就会有收益,所以招引了许多的河南妇女去做。

《棉花》这部著作,制造时刻前后有八年,地域也跨过了新疆、河南、广州等当地,在拍照上,周浩导演会倾向于“ 先有一个主题,然后再在这个主题下去完结影片。” 但从另一方面来说,“当最终影片完结今后,假如它做出来跟你事前料想的是彻底相同的话,我觉得这是很失利的一件事。我一向觉得人的幻想力跟天主的发明、造物主的造化,是彻底不行比如的。所以有时分恶作剧说,人类一考虑,天主就发笑。但凡说你 片面的想去做一个工作,实际上我觉得这会很糟糕。”
我其时找的当地是滑县,据说是河南外出劳务做的最好的一个县,每年劳动局会专门包专列,先把你送到新疆去,交通的费用仍是要收的,等挣了钱再还我,假如没挣到钱,也能够不还。我看完这个报导就去当地找到劳动局,他们当然觉得说好你来没问题,欢迎你来报导,然后他们就带我去了一个村子,到那个村子,就挨家挨户问谁去谁要去。然后几天今后他们开端踏上了往西北走的火车,其时要坐六七十个小时没有卧铺的 绿皮火车
像咱们榜首次去拍片子的时分,人物都没有选定,你怎样拍?榜首年跟着这些人曩昔了今后,咱们就问若干的人,你愿不乐意拍,然后也要考虑这个人的形象是不是契合咱们的某种要求。所以榜首年的大多数时分,其实是一个 预采。到第二年9月份,我又赶到河南,就跟着两三个孩子的妈妈到了新疆。在新疆又找到一个种棉花的人,从那一年春天开端,就开端跟他,一向到秋天栽苗了,那么 榜首部分暂时就告一段落。
实际上最难的是 他人为什么赞同你拍? 这个片子做了八年,其实我自己并不觉得是一个很炫酷的工作。由于这个片子它并没有出现出八年的跨度。我其时日子在广州,在后边就开端去找乐意拍照的各式各样的厂,包含那些去广交会参与广交会买卖的业务员,这是一个很绵长的进程。 你大约 有个方向,然后就这么一步一步走下来。

在实际中发现或许,用“电影”去出现

周浩导演的榜首部著作《厚街》取得榜首届云之南的最佳新人奖,其时很快乐,但坦言也还不足以让自己觉得“我是一个做这样工作的人”,所以做完《厚街》今后,周浩导演觉得需求做出一个片子,需求在一个相对短的时刻内完结一个著作,著作最终能够成片,成片今后还能够得到一些报答,一些反响,这样才能够做下去。所以就想到了高考的体裁。

那时分还没人拍过关于高考的故事,这是个不大不小的标题。但你说在那个时代,高考康复现已快30年了,居然没有人做过这个主题,那么放在当下 ,其实是有许多标题的,仅仅你没有想到,它并没有你幻想的那么遥不行及。然后我就想得去找一个校园。
其时我在南方周末,我的一个搭档是福建武平县人,他那年高考是福建省文科的第二名,所以跟母校的联系特别好。他说,你去我的母校看看,然后他就把我带到了武平,见到了校长和王锦春。其实王锦春其时给我的榜首印象是蛮温文的,跟我幻想中的不相同。已然校长也乐意支撑,班主任教师也乐意支撑,那我就来拍他。
其实许多时分纪录片在拍照时,是有十分大的 偶然性的,它并不是说这个人物肯定的完美,其实他只需给你留下某种或许,并且最重要是他乐意跟你 一起来完结这件工作。这个是一个底子。
我给你们的主张是,你开端去拍的时分,你不要去骗他人,就说你用别的一个理由去说服了他人,让他人承受拍照,最终出现出来的片子又是别的一种状况,那么最终会让你无法收场,你 输不起。比如说我拍了两年的时刻了,最终的片子,由于我当年的一个好心的谎话,导致他人不赞同我拍,不赞同我上映,那怎样办?一个人肯定不或许说是由于我拍纪录片,我觉得特别牛逼,我在讲人类的故事,你凭什么不让我拍? 任何人都不欠。你一点点没有站得比他人高, 你乃至比他人还要低一点。
在7月份,我榜首次见到了这个班,其实拍照时,我十分懊悔选这个班。由于是一个文科班,这个班的前十名满是女生,男生在里边是十分不起眼的。你会发现,成果好的学生是不会理你的,那些成果欠好的男生会比较活络。所以有的人的戏特别充沛。然后忽然间你开端认识到一个问题,这片子该怎样去 平衡,由于究竟仍是有许多人上大学的,所以我要找一个成果好的,并且是女生的人物来做主角。可是后来由于一些原因导致实际上现已过了2/3了,我都还没选定我的主角。
在这个时分我知道了林佳燕,她在写日记,日记也不能跟她说我一年今后要用你的日记,这个也是明显不当的,然后就决议开端拍这个女生。 在高考完毕今后,我诚惶诚恐的跟王教师说,你去帮我跟林佳燕说一说,看我能不能用她的 日记。 最终她是删减后把自己的日记给我用了。
整个故事架构实际上便是你在 一边做的进程中,一边去 完善,并且你会发现,在进程中,你有必要掌握许多 少纵即逝的东西,其实日子自身便是那么分明满满的东西,咱们做片子的人便是在实际中心去发现一种或许,让这种或许最终用“电影”的办法出现出来。

本来纪录片还能够这样做。

以《棉花》和《高三》两部片子来看,《高三》的叙说空间更固定,而《棉花》则有比较广大的时空,因而看起来会很难,会觉得找不到鸿沟,无法掌握。对年青的朋友来说,开端做片子的时分,最好是从一个个别,一个部分开端,这样简单把控。

《棉花》是我的著作中,风格最不相同的一部,其他片子的人物故事,命运会有十分大的跌宕,弯曲崎岖,这些东西是十分招引我,日子自身朝着某方向长出来,这样东西对我来说是 振奋的。我也会十分猎奇的去处理。就成片来说,《高三》拍完片子就能够剪出来,十分快。但《棉花》拍完了今后,我最少放了一两年的时刻剪不出来,由于他没有那种 跌宕
后来这个片子是在法国剪的,他们给了我许多决心,片子刚剪出来的时分,我自己看得还蛮惊喜的。啊,这是我的片子吗,它的气质跟我曾经片子彻底不相同,可是它也让我增加了决心,觉得本来纪录片还能够这么做。看上去波澜不惊的十分琐碎的片段,居然也能够堆积出一种片子。那么这个感觉对我来说它是一种 打破。我就觉得或许我也有才干去驾御一些相对比较大的体裁。

不能做,就放下。

《棉花》从拍照到成片花了八年时刻,在这期间,导演手边也在一起做着几部不同的片子,但由于许多东西的不确定性,导演也坦言拍过但无法出来的片子不会低于现在咱们能看到的九部,包含有的片子拍完了,现已上了编排台,由于各种原因,不能做,就放下了。

那些没拍出来或许不得不抛弃的片子,当然有惋惜,不过我是一个记性特别大的人,我不喜爱去想那些不愉快的工作,不愉快的就曩昔了,然后你才干 翻篇去做下面的工作。假如一向纠缠在苦楚里,那苦楚就出不来了。
我一般都会有几部片子穿插在一起做,可是有的片子也被逼现已中止掉,那么对我来说最 宝贵的工作是什么?便是 能一向做下去。从来没有一部片子会值得咱们支付生命。 这个对我来说,是现在处理许多问题的的一个判别。我期望能去拍更多的片子,《大同》今后到现在现已有四五年的时刻,可是我从来就没有中止,我本年下一年应该都会有新片出来。

拍纪录片需求鸿沟和标准

《大同》和《龙哥》的影片资源,现在在网上现已无法看到了,诚然是有一些标准和规则的问题。作为一个在体系内的作业者,需求掌握好方针,并且在规则之下出现出纪录片自身最好的东西。

在任何国家任何准则上面,你要做工作都是有规则的,想肆无忌惮地依照自己的志愿来活,其实是件十分困难的一件事。我想人生或许便是 在各种规则下活出自我来。
许多导演会问我,你跟采访目标采访的时分,有没有跟他签“拍照答应”,咱们觉得这是一个有必要的程序,其实我以为这倒不是有必要的。由于它并不意味着你签了合同今后就能够肆无忌惮的去运用,或许你不签合同你就不能用。这儿面的 标准在哪里?人这辈子其实最大的敌人便是你自己,你得在这个社会中找到一种最大公约数,然后这个 公约数肯定是跟你的作业阅历有联系的。咱们并不想把事做绝,并且做片子也不需求把事走到所谓的极点。走到极点今后,不舒服。
我打个比如,这儿假设有个女人,她忽然在这儿把衣服脱掉。你说受过教育的人的榜首个反响是什么?是不忍直视,我会把脸转曩昔。但人群中肯定有这样的人,就目不斜视的从头看到尾。但对大多数人来说,这是个很为难的事。怎样办?又要看到女人的美,又期望她能够有所露出,可是又不行以色情。实际上“标准”便是这样,便是让我、让被拍照者还有当事人,都 不为难。咱们都能够出现。
做片子是需求这么一种技巧,如同把它脱光了,你瞬间觉得好过瘾,我总算把它脱掉了,可是最终的作用并欠好。咱们要做的片子,或许是若干年今后他人再看,它依然能够去 咀嚼、聚集。这种感觉是一种更棒的感觉。或许我在做的时分,更多的是寻求的有一点点回味的东西,并不喜爱那种太平白太直白,刀子太太尖利。由于太尖利了今后,许多人承受不了。我信任有人会很喜爱,但对于我这个性情来说,我想或许我会想找到一种更 温文的办法去处理。
所以我一向觉得记录片是便是一种人和人交流和交流的办法。你们经过我的片子去了解了别的一群事物,我觉得是蛮有意思的一件工作。你把事做到了极致了今后,做不下去了,或许你心里遭到折磨了,你又要寻找到心里的平衡,去宽和。所以咱们仍是要找到一个 鸿沟,这个其实是蛮难的,需求自己去揣摩。

为什么拍?为什么被拍?

从拍照来看,从《差馆》到后边的《龙哥》,镜头如同越来越接近,导演与拍照者之间的联系如同也越来越接近。这种“成长型的联系”,周浩导演会称 之为“介入”。但其实在拍片子的时分,并没有一个先入为主的概念,说这个片子一定要介入,那个片子不介入。所以仍是回到一个问题——他为什么被拍,他为什么乐意被你拍,乐意“变节”。

《龙哥》拍到后边的时分,我自己 不得不进去了,假如我不进去,这片子不成立,由于后边拍的资料满是跟我跟他有联系的,每次都是他给我打电话,我就带着一个机器去见他,然后我就把进程拍下来。
包含我现在正在做的一个下一年要上的片子,讲PTSD伤口后应激妨碍,一些受过严重伤口的人,他们怎样活下来的故事。由于他人的日子自身就受过伤口,比如说性侵或许是事端事端,由于咱们的拍照导致他人的伤痕又被再次揭开,咱们该怎样去处理?那么这些都会变成影片,去探究这一群人,或许咱们应该怎样去度过自己 生射中的一些坎

你要有预备

摄《高三》时,有好几个课时场景,教师的说话是不间断的,可是镜头切了好几次,这种拍照实际上是个阅历问题。绝大多数的纪录片都是一个机位拍出来,可是有时分要形成隐私的作用。所以在拍的进程中,得有认识去捕捉那些反映的镜头。

比如说教师在那上课,他不或许每句话精彩。咱们剪片子都会特别喜爱这个人在十分短的时刻 浓缩的说出了他一切要说的话。由于你不大或许看见一个片子里边有一个主角说五分钟的话你不剪断。那么他在说话的时分,你要特别清楚你自己要拍什么东西。他说的这段话很重要,那我机位就会对着他,当他在说“闲话”的时分,你镜头能够对着下面其他人。
许多东西我也不知道我在余生里还能不能拍,我信任或许还会有一些让你们 张口结舌的体裁。但这些一定是要你 有预备。你在那等着,时机就来找你。这是我蛮信任的一件事。

专访:刘小黛、高雅刺猬

收拾修改:sun47

END

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